Jan Van Eyck, Svatba manželů Arnolfiniových, 1434 (National Gallery, London)Hovoří: Dr. Beth Harris, Dr. Steven Zucker

Jsme v Národní galerii v Londýně a díváme se na obraz Jana van Eycka s názvem Portrét... já znám tento obraz jako Svatbu manželů Arnolfiniových. Já také. Ale ve skutečnosti je mnoho nesrovnalostí kolem toho, co tento obraz vlastně znázorňuje. Národní galerie, která je pravděpodobně v této oblasti největší autoritou, říká, že nejsme svědky svatebního obřadu, ale jednoduše jde o dvojitý portrét páru, který manželství již uzavřel. Možná se jedná o pamětní portrét a žena napravo zesnula již rok před zhotovením obrazu, ale to je jen jedna z mnoha teorií. Dokonce si nejsme jisti, který z Arnolfinů na obraz je, ale víme, že je obchodníkem v Bruggách Bruggy byla na počátku 15. století ekonomicky velmi silné město. Bohatství je zřejmé i z obrazu. Tento obraz vlastně je celý o jeho bohatství: od jejich šatů až po bytové zařízení. Jedna z možných interpretací obrazu je, že muž předává ženě autoritu v právních záležitostech. -Já myslím, že nikdy nebudeme přesně vědět, o co na obraze jde, ale podle mě to nemůže být "jen" dvojitý portrét. Scéna vypadá, jako že se děje něco opravdu důležitého. Jejich ruce jsou spojené, jejich boty jsou zuté... Tohle všechno má symbolickou hodnotu. Obraz byl vytvořen v době, kdy každý předmět měl nějaký skrytý význam. Takže i zuté boty mohou odkazovat na nějaký tajný akt. Na lustru vidíme pouze jednu hořící svíčku, která může být symbolem přítomnosti Boha, ale opět se můžeme pouze dohadovat. Způsob, jakým jsou jejich ruce spojeny, jak jeho ruka směřuje vzhůru... Možná jen zdraví návštěvu, kterou můžeme vidět v zrcadle... Ve dveřích stojí dva lidé, v místě, kde bychom mohli vidět malíře. To opravdu vypadá, jako že se děje něco důležitého. Tito muži jsou svědkem významné události. To je ještě posíleno podpisem umělce, který můžeme vidět nad zrcadlem. Stojí zde "Johannes de Eyck fuit hic", přeloženo "Johannes de Eyck byl tu". Takže se můžeme domnívat, že jeho přítomnost zde měla velký význam. Podívejme se ještě blíže na další prvky malby, protože je zde hodně věcí, na kterých se historici umění shodli. Mezi nejzajímavější prvky patří zrcadlo uprostřed obrazu. Nejenže nám odhaluje podobu celé místnosti tím, že je na protější straně od diváka a směřuje směrem k nám, vidíme také dokonale namalované kousky skla v dřevěném rámu okolo zrcadla. Většinou si toho pozorovatel nevšimne, protože jde o opravdu drobné detaily. jak velké si myslíte, že jsou? Asi polovina velikosti mého nehtu. Jsou opravdu malinké, velmi detailně vyvedené, s neobyčejným jasem. Některé části musely být malované velmi tenkým štětcem. Když se podíváme na chlupy psa... Pes je také zajímavým prvkem na obraze, protože většinou bychom psa na formálních portrétech neočekávali. Na druhou stranu jsou psi obvyklou součástí portrétů dvojic, protože pes je symbolem loajality. Další zajímavostí jsou šaty obou postav. Venku za oknem můžeme vidět ovoce na stromě, takže je pravděpodobně teplo, obě postavy však mají poměrně teplé, až zimní oblečení. Ovoce na okně také může být symbolem jejich bohatství, pomeranče byly velmi drahé. Krásným příkladem, jak může být obraz interpretován chybě je také to, že místnost vypadá jako ložnice, soukromé místo. Ve skutečnosti však takhle ložnice v 15. století nevypadaly. Dalším symbolem bohatství, kromě pomerančů, může být také koberec na zemi. Není jen symbolem bohatství, ale také vkusu. Podívejme se na drobné sklady na zelených, těžkých šatech ženy. To bylo velmi moderní. Zkadeření krajky, kterou má přes hlavu... Lidé si často chybně vysvětlují bříško mladé dámy. Myslí si, že je těhotná. Historici umění jsou si však téměř jisti, že není. Je to pouze vyjádření tehdejší módy. Van Eyck neproslul pouze tímto portrétem, ale především způsobem, jakým pracoval s olejomalbou. Použil olejomalbu jako nikdo před ním. Byl schopen zachytit světlo nevšedním způsobem, barvu, náladu. Dosáhl toho, protože nanášel více velmi tenkých vrstev olejových barev. Nanášením jednotlivých vrstev, vrstvu po vrstvě, dosáhl neuvěřitelně hlubokých a bohatých barev. Přesně toto mu umožnilo dosáhnout tak skvělého osvětlení scény. Podívejme se, jak světlo vchází do místnosti oknem a pokračuje přes scénu: přes obličeje postav, jejich ruce a nábytek. V místnosti také můžeme vidět lehké stíny, na rámu okna, na pomerančích a na dalších předmětech jako jsou třeba Arnolfiniho boty. Postavy působí podlouhle, podlaha místnosti velmi přecpaně. Perspektivně tento obraz není zcela správně. Severská renesance se od italské v mnohém liší. Především právě v množství jednotlivých předmětů a záměrem zobrazit každý detail. Van Eyck je mistr. Mistr severské renesance. (hudba)